Vivienda sobre el arroyo
Heriberto Spósito- Dirección: DEFENSA y 12 DE FEBRERO
- Fechas inicio-fin: 1972-1976
- Programas: ESTUDIO, Vivienda Unifamiliar
Tomado de: Pucci, L., y Martínez, G. Arq. Miguel A. Otaegui la expresión de la audacia creativa. Montevideo: 2015. p. 42.
(…) quizá, la obra más importante de este arquitecto sea la vivienda realizada para él mismo, sobre una de las márgenes del arroyo Las Vacas. Obra de los años setenta, se inscribe en un lenguaje propio del momento, percibiéndose recursos particulares como los grandes planos oblicuos, importantes paños de hormigón visto y la utilización de una cerámica muy frecuente entonces33. Lo mejor de esta vivienda se centra en la respuesta volumétrica y las articulaciones de ajustes a la forma trapezoidal del padrón; también en el tratamientos de los planos de fachada, con entrantes y salientes, la presencia de paños opacos y calados que aportan un diversidad controlada a la misma. (…)
33. Nos referimos a la cerámica vitrificada, de forma rectangular y de color marrón, producida por la fábrica Bozzolo.
Tomado de: Martínez, G. Espacio, Materia y Expresión en la producción doméstica moderna de Colonia 1940-1970. DEIP. Facultad de Arquitectura, UdelaR. Montevideo: 2015. Disponible en: https://www.colibri.udelar.edu.uy/bitstream/123456789/8060/1/MAR140.pdf
En un pequeño predio en proa junto al Arroyo de las Vacas, Heriberto Spósito proyecta y construye su vivienda estudio hacia fines de la década de 1960.
Las tensiones del lugar fueron las condicionantes del proyecto que Heriberto explica de una manera muy simple: “en un terreno tan chico no podía avanzar hacia ninguno de los costados; por lo tanto las únicas posibilidades era ir hacia abajo y hacia arriba.”7
La vivienda se desarrolla en tres niveles: el subsuelo como lugar de servicios y trabajo, la planta baja donde coloca el estudio y algunos servicios como garaje y un baño y la planta alta donde se encuentra la vivienda propiamente dicha.
Sobre un basamento de hormigón armado se posa una pieza de contundente volumetría. Esta composición se materializa de manera maciza hacia el borde urbano y transparente hacia el arroyo, poniendo de manifiesto la prioridad de las visuales hacia el paisaje por sobre el asoleamiento y la relación directa con la trama urbana.8
En términos de visualidad el aspecto brutalista responde a cuestiones propias del lenguaje del momento predominando básicamente dos materiales: hormigón armado y revestimiento cerámico vitrificado.9
El proyecto surge de un croquis inicial; una fuerte prefiguración a partir de la cual elabora los lineamientos básicos del proyecto. (…)
La geometría reguladora que se visualiza en la planta y los alzados, fue el instrumento proyectual con el cual Spósito estructuró todos los espacios de la vivienda y dispuso del sistema circulatorio general.
En planta baja, el estudio tiene todas sus vistas orientadas hacia el arroyo a través de grandes paños vidriados. La materialidad interior predominante es el hormigón armado que junto con un piso de cemento alisado plantean un equilibrio cromático. En el extremo de la proa, un patio responde a cuestiones normativas referidas al área de ocupación del suelo y a una decisión proyectual de disponerlo como espacio de servicio.
En la planta alta el estar comedor y un dormitorio también están orientados con un claro objetivo de conseguir visuales hacia el arroyo. La organización espacial adopta una clara división de los sectores públicos y los privados, conectados por un eficiente sistema circulatorio que tiene a la escalera como el principal eje compositivo que relaciona a todas las plantas.10
La madera predomina como materialidad interior, tanto en los pavimentos, muros y cielorrasos que le otorgan una atmósfera de gran calidez.
La vivienda surge como un eficiente dispositivo para habitar y trabajar con una contundente resolución material y espacial, donde las vistas hacia el paisaje se generan como producto de una lúcida manipulación de las aperturas en la volumetría.
La vivienda adopta una materialidad basada en el revestimiento cerámico y el hormigón armado que refuerza la contundente volumetría de un verdadero monumento urbano.
(…)
7. SPÓSITO, H. ENTREVISTA. Carmelo, 2015
8. Si bien la vivienda recibe luz del norte a través de una abertura sobre la escalera, el relacionamiento visual con la ciudad se tamiza por el uso de piezas de cerámica cocida de sección cuadrada.
9. La vivienda tiene un revestimiento característico de la época: cerámica de Bozzolo.
10. La escalera no asume un rol protagónico en términos espaciales desde su formalización (es una escalera que está confinada entre tres muros) ni desde su materialización (material de revestimiento y barandas de madera similar al de toda la planta alta). Su singularidad formal pasa por la compensación de los escalones y la cuidada realización de la baranda en términos formales, denotando un preciso trabajo de carpintería.
Ver además:
AAVV. Revista de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo, Nº 14. Montevideo: 2016
IHA. Modernos. Montevideo: Facultad de Arquitectura, Universidad de la República, 2015. Disponible en https://issuu.com/iha.fadu/docs/modernos-set-2015